毕业于东京造型大学设计学系，2004年发表MONACCA系列作品，现从事多项环保相关的品牌开发。

对于设计，岛村卓实持这样的目的与观点：“我一直希望找出木头除了食器、家具、建材以外的可能性，我认为素材是没有极限的。”出生在日本高知县的岛村，祖父是传统木屐手艺人，母亲从事着日本和服相关工作。从小受到手工艺术的熏陶，他爱上了动手的感觉，因此在东京求学期间，他选择了艺术绘画，形成了美感、材质与色彩的专业素养。

在其MONACCA系列代表作品中，都使用了高知县杉木制作的产品，超薄却非常坚固的木头外壳，同时带有森林的香气，更有塑料制品无法感受的自然手感。

(图片来源：欧神诺陶瓷供稿，侵删)

岛村卓实为我们解说各个作品时，提到最多的是手感一词，他认为：“手感是一种难以用语言形容的东西，我认为它会是未来设计中的重要一环，现在的设过分注重于行销，或习惯使用电脑绘图，让我们渐渐不知道如何以语言、数字去传达舒服的手感、重量感。“

素材没有极限，岛村让使用者体验到自然手感的风格也应用到了他的其他设计中。

小杉陽子：不拘泥于固定观念的自有思维，带着热情去做设计

(图片来源：欧神诺陶瓷供稿，侵删)

小杉陽子

La chic一级建筑士事务所

时刻保持学习的敬意，将专业做到每一个细节中去，这才是小杉陽子眼中的设计师。而在实际工作中，小杉陽子非常善于商业空间的设计与改造，作品充满细腻的文化质感，收获大批日本本土品牌客户。

(图片来源：欧神诺陶瓷供稿，侵删)

在探访中，团内设计师向小杉陽子询问如何处理空间的实用功能与视觉美感之间的矛盾时，她是这样解读的：“设计的美感和功能性不能说是一个对立的关系。从第一个方面来说，它们很多时候是一致的，比如我们选用干净、耐用的材料，它就能实现长时间洁净美观的效果。”

(图片来源：欧神诺陶瓷供稿，侵删)

其次，她还认为，老旧的事物、岁月的痕迹，它没有功能的优势，但它本身也具有一种文化的美感，我们不一定就要消除它，而是需要构想如何将其变成设计的一部分，有时候也许就只有它才能最好地完成你的设计。

(图片来源：欧神诺陶瓷供稿，侵删)

严谨细致负责，成为了此次探访的各日本设计师给予我们的深刻的印象。而日本的设计理念贯穿了哲学思想，在2019年的两度日本之行，也令我们深入感受到“简单”，“淳朴”，“禅意”的这日本公认的设计美学，获益匪浅。

(文章来源：欧神诺陶瓷供稿，侵删)